品色堂论坛 《魔法坏女巫》是《绿野仙踪》的“还魂记”

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　　电影《魔法坏女巫》是得胜的，它创造了音乐剧改编电影的最高首周末票房。电影剧照。 音乐剧献技照。 制图：李洁

　　■本报记者 柳青

　　电影《魔法坏女巫》是得胜的，它创造了音乐剧改编电影的最高首周末票房，上一部能在电影市集掀刮风暴的百老汇改编要回顾到1978年的《油脂》。这电影又不够得胜，它得到了北好意思和欧洲指摘界的招供，关联词东谈主们揶揄它的2小时40分钟的片长：“电影用了音乐剧全剧的时长，恶果只拍了第一幕？”有指摘家捉弄，嗅觉我方看了半场献技，在幕间休息时被赶出剧院。

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　　音乐剧《魔法坏女巫》改编自演义《魔法坏女巫：西方坏女巫的一世》，演义是对好意思国度喻户晓的童话《绿野仙踪》的解构。电影《魔法坏女巫》的制作方大家电影公司很早买下演义的改编版权，在音乐剧之前就启动电影改编计较，推敲词音乐剧先一步取得巨大买卖得胜，打断了电影改编的节拍并延伸多年。电影《魔法坏女巫》不是把一部长红的音乐剧挪动到大银幕，它能冲破《可怜天下》和《猫》这些音乐剧宏构没能避免的“电影版失败魔咒”，恰正是因为它莫得太诚实于音乐剧，电影斗胆脱离百老汇深入东谈主心的舞台预料，把音乐剧、原作演义和看成发源的童话《绿野仙踪》以及1939年的老电影，共同看成素材，在低幼的情节里创造缤纷的银幕奇不雅。

　　这不是音乐剧粉丝了解的舞台剧了

　　格雷戈里·马奎尔的演义《魔法坏女巫：西方坏女巫的一世》出书于1995年，作家颠覆式地思象了《绿野仙踪》里的“恶东谈主”西方坏女巫被扭曲的一世，她先是因为领有特殊的绿皮肤被铲除，之后因为看穿奥兹国魔法师的谣喙而被权利的谈话恶名化，捍卫被羞辱的弱者品色堂论坛，何况不服巨擘的“坏女巫”艾芙芭，是带着“反强者”颜色的边际东谈主。这部演义看起来是重述经典的非主流，但络续着好意思国主流文化反复探讨的主题，为边际东谈主物正名，包容各异，允好多元化的价值不雅念。

　　这亦然好莱坞A类大制作反复使用的万金油主题，是以大家电影公司在千禧年前后就入辖下手改编这部演义。仅仅歌舞片的计较先落地成音乐剧，《魔法坏女巫》于2003年10月在百老汇首演，这并不是它的首秀，信得过真谛的首演是5个月前在旧金山卡伦剧院。当年24岁的亚裔后生朱浩伟看成群演参与了在旧金山的两场试演，小伙子没思到20年后他将抓导同名电影。

　　弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》出书于1900年，女孩多萝西在奥兹国的历险和返乡，涵盖了20世纪好意思国流行文化的主题：在路上的解放，变成“更好的我方”，警惕权利偏激谣喙，以及冒险的止境是回家。马奎尔的演义试图让童话的种子滋长出政事抒发，但这部天职容在音乐剧里被过滤了，音乐剧重拾《绿野仙踪》的童话气质，以西方女巫的身份重演多萝西的资格，看似庸俗的女孩在生疏的地点爆发了她未知的后劲，看穿巨擘的谣喙，最终和家东谈主团圆。

　　音乐剧《魔法坏女巫》的得胜，收获于词曲作家斯蒂芬·施瓦茨写出《没东谈主恻隐坏女巫》《受接待》这些脍炙东谈主口的歌曲，并输出了让东谈主印象深远的舞台预料——千岩万壑相互嵌合的齿轮包围了舞台，符号魔法师把奥兹国变成机械般冰冷冷凌弃的地点；舞台灯光呈女巫三角帽体式，舞好意思细节和群演服装呼应艾芙芭的肤色，总共舞台呈现浓淡层叠的绿色，隐喻“坏女巫”带来但愿和盼望。“齿轮”和“绿色”是这部演了莳植20年的音乐剧最具辨识度的元素，这个舞台既是弘扬冰冷的普遍会，又是博斯画笔下的怪诞《东谈主间乐土》。

　　电影《魔法坏女巫》在练习的、雷霆般的《没东谈主恻隐坏女巫》大齐唱中开场，推敲词影像带来的冲击是直不雅的：这不是音乐剧不雅众了解的舞台剧了。跟着“好女巫”格琳达的旁白讲出“坏女巫溶化在一桶水里”，镜头离开阴霾城堡，全景是奥兹国的彩虹郊外，多萝西和伙伴们的背影惊鸿一滑地出目下画面边际。《魔法坏女巫》运行在《绿野仙踪》运行的地点，是演义写到的多萝西从梦中醒来所见奇异气候：在无比妩媚的地盘上，绽放五颜六色的鲜花，娟秀的飞鸟在树丛里翻飞，东谈主们戴着带铃铛的帽子唱歌跳舞。“坏女巫”的这抹绿色，被干涉到杂色的调色盘里：格琳达是粉色的，翡翠城是浓绿的，金色的谈路穿过七彩花田。电影《魔法坏女巫》不是把音乐剧再现到银幕上，而是用音乐剧的轻歌曼舞样式，再次叫醒《绿野仙踪》的天下，让1939年的银幕童话穿越时空复苏在2024年。

　　唤起好莱坞大电影的乡愁

　　《绿野仙踪》在1939年上映时，票房为300万好意思元，消释年《浊世佳东谈主》的票房是3.9亿好意思元。《绿野仙踪》的首轮放映以米高梅公司升天110万好意思元完毕，它莫得在第一时代被好意思国不雅众袭取，却在将来几十年里塑造好意思国电影的风貌——用节略的情节串联丰富的视听奇不雅，从1940年代起，这成了刻入好莱坞大制作的DNA。马丁·斯科塞斯、大卫·林奇和斯派克·李这些影响了好意思国电影标的的导演，都是《绿野仙踪》的影迷，好意思国电影界的怪才约翰·沃特斯说：“成为西方坏女巫是任何一个不肯作念乖仔的野孩子的梦。”

　　《魔法坏女巫》是“野孩子”渴慕的《绿野仙踪》，导演朱浩伟相等敏锐地把这则童话新编塑形成一场梦的戏剧。音乐剧和电影的“女巫飞天”的场景同是飞腾段落。在剧院里，舞台空间和特技是有限的，演员不可能原地升起，但是假设性的献技皆集激越的演唱，让不雅众旋即地获取精神层面的杰出感。电影张开了真实的天下，塔楼是具体的，乌云密布的天外亦然具体的，殊效画面制造了字面真谛的“一飞冲天”的不可能的神气。变换的镜头带来了千般化的景别，不雅众既从全知的视角鸟瞰艾芙芭的变嫌，又进入女孩的主不雅视角，千里浸式地体会“不服重力”。女主角辛西娅·埃利沃的献技让这个段落看起来是遗迹显灵的本领，就像沃特斯形容的，这是惊悸交汇着渴慕的“野孩子的梦”。贯通地体会一场不可能的梦，这是电影明白的特权。

　　导演强调，这部电影的时代太长，因为他不成断念原剧任何一段歌舞。电影从舞台转向奥兹国实景时，原先的唱段成为界限更开阔的奇不雅。剧中的男主角费耶洛唱《轻舞东谈主生》，是发生在藏书楼里的校园浅薄。转校生费耶洛秉性奔放，燃烧了暮气千里千里的校园，电影放大了音乐唤起的主不雅感受，“大闹藏书楼”成为一场鼎力的校园马戏。导演和背景师计议了三个摞满文籍的巨大滚筒，他们称之为“风火轮”，献技费耶洛的乔·贝利和群舞演员们在三个滚筒之间奔波、跳舞、歌颂，这个段落把来自戏院的素材改形成眩惑力电影罕见的视觉奇不雅。一样，导演欺诈镜头带来的景别各异，凸起格琳达的主不雅视角，颠倒志地渲染费耶洛这段炫观念跳舞是“格琳达看到的他”，这是女孩率性的思象，亦然来自女性的谛视。

　　朱浩伟导演的趣味趣味在于“更大的声量，更大的神气，更大的奇不雅”，这让影片显得扩展肥胖，但不至于出丑，扯后腿的歌舞、糖果般的颜色、帅气的王子和玫瑰色的幻思老是赏心好看标。留念旧好莱坞的影迷也许比剧迷更能袭取这部电影，因为看它如同看《绿野仙踪》“还魂”，它并非给百老汇作品《魔法坏女巫》在曩昔21年的树立庆功，而是唤起好莱坞大电影的乡愁——用无邪的叙事给不雅众造一场秀雅的白天梦，如今能带来梦境感的电影真实是未几了。

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