影院 小而好意思叙事为剧集创作注入活力

　　李园园影院

　　当下的剧集创作正呈现一种久了而意念念的变化，那便是越来越多的长视频创作家在抒发“家国情感”的高大题材中，提神以小切口叙事突显对个体“边幅”乃至“边幅”的不雅照，而杰作微短剧的创作家则正加速末端从“抒发边幅”到“抒发边幅”再到“抒发情感”的迭代升级。

　　这是一场以剧集为引子，长视频和短视频创作家在创作理念和创作手法上好意思东说念主之好意思、好意思好意思与共的双向奔赴。

　　大视线下的“小切口”

　　在“大视线”下寻找“小切口”，成为各类题材影视剧创作不谋而合的趋势。

　　比如紧要鼎新历史题材作品，创作家在传统的高大叙事以外，提神开掘更丰富的故事线，呈现具体历史东说念主物的边幅阅历和内心天下。《问渺茫》收用后生时期毛泽东的创业、成长、寻路为主要推崇实质，让年青不雅众更容易在边幅上与历史产生深度集中。《大路薪火》展现毛泽东在瑞金匡助村民徐阿婆整理房屋、带领种田高手进行春耕、在冬寰宇河持鱼等生涯情景，赋予首领东说念主物更多生涯温度与边幅厚度。《走向大西南》把西南就业团这一颠倒的年青群体行为报复叙事线，推崇诸如西南就业团后生成员王步先一家等闲居家庭的矛盾冲突、念念想不雅念的变化，从社会生涯滥觞切入鼎新历史叙事，进一步丰富了鼎新历史题材创作的史学内涵。

　　试验题材剧集的小切口叙事，则表目下对叙事环境的营造上。许多创作家跳出了以往创作民俗描写地域特质不昭着的多半市集景的念念维定式，选拔浓缩了生涯和情面味且具有判辨立场的小区域、小空间为叙事布景。比如《衖堂东说念主家》将故事设定在20世纪70年代末苏州棉纺厂家属区的一条衖堂里。“衖堂”不仅是地舆上的坐标，更是边幅与顾忌的交织点，承载着黄玲和宋莹惺惺惜惺惺的邻里情、孩子们从小一都玩闹的友情、父母和子女有味而深千里的亲情。还有《去有风的地点》中有着浓郁民族风情的“有风”小院，《春色寄情东说念主》中颇具闽南文化特质的“矿藏”街巷，《微暗之火》中烟雨蒙蒙、白墙青瓦的江南小镇，许多故事都佩戴着颠倒的地缘好意思学密码，以接地气、立场化的生涯空间通同起动东说念主的炊火东说念主间。

　　对中华优秀传统文化元素进行深入挖掘和抽象呈现，寻找其中有现代价值、有接续人命力的实质，是频年对经典IP进行再创造的一种有意尝试。比如，《风起洛阳》里的婚典桥段，参照古代书本中府内客东说念主大喊迎亲、老媪东说念主撒谷豆避三煞、两幼童捧镜开路辟邪、唐婚女子却扇掩面等礼节。《梦华录》斗茶的戏份抽象刻画了碾茶、热盏、击拂、水痕等制茶工艺经过以及以茶为画的茶散乐。《唐朝诡事录之西行》里开启叙事萍踪的独孤信多面印，现藏于陕西历史博物馆，剧中“斗宝大会”上出现的鸳鸯莲瓣纹金碗、葡萄花鸟纹银香囊等，也都有什物参照影院，在细节处勾连起历史与试验两个时空。

第四播播

　　小篇幅里的“雅致好意思”

　　长剧集改变创做念路的同期，近两年不休暴露的杰作微短剧则试图在小体量、小篇幅中探索新颖各类的“雅致好意思”。在搞定部门的随便股东和行业各方的共同发愤下，许多创作家在有限的篇幅内探索实质深度与广度的均衡，在招引关怀度的同期保持艺术性和念念想性，慢慢从低俗化、同质化向杰作化、各类化迈进。

　　追求深层的念念想与文化之好意思。微短剧的兴起离不开对不雅众边幅的精确捕捉，而近两年，微短剧创作家慢慢解脱单纯追求“爽点”“泪点”的浅层创作模式，在作品中有雄厚地融入长视频的念念想内涵与审好意思基因，通过深层的意旨抒发引发不雅众认可。《重回永乐大典》《这世间如你所愿》《随便村超东说念主》等微短剧，通过小故事论述大情感，用“轻抒发”传递“深价值”，讲解缓和朴素的家国情。

　　展示多姿多彩的会通之好意思。微短剧从互联网的母体中出身，同期保留了影视剧的基本属性。与传统影视剧比较，微短剧具有自然的互联网文化属性，更容易以新颖的方法、鲜嫩的实质、微弱的立场展现千姿百态，赋能千行百业。微短剧市集上曾充斥着逆袭、复仇、虐恋等故事，而本年以来，文旅主题微短剧大开了微短剧作品的全新创作空间。《有种滋味叫清溪》《我的归程有风》《滨海如梦令》《爱在炊烟褭褭时》等作品各具创意地将好意思食、好意思景、非遗、历史等地点性标志纳入叙事，描写出五湖四海各好意思其好意思的“诗与远处”，为微短剧与文旅产业的互相促进提供了新的旅途。由此，在赋能经济发展的同期，微短剧正在丰富电视大屏、股东文化出海、会聚行业东说念主才等方面阐扬着新力量的作用。

　　引发“艺术+工夫”的探索之好意思。一些作品积极拥抱新工夫，末端实质与科技的深度会通，进而变成一种具有奇不雅化、改日感的好意思学立场。比如，AI微短剧《中国传闻》的好意思术、视频、配音、配乐等步调全部由AI完成。其中既有嫦娥奔月的舒适，也有夸父追日的颠簸，既有芳草如茵的丛林、层峦相叠的山岳等璀璨惬心，也有地面干旱、激流泛滥等灾难场景。悬疑微短剧《柒两东说念主生》剿袭假造拍摄+真东说念主实拍的假造制片决策。比如暴雨中的城市景不雅、缆车面对陨落的画面、不同场景空间的快速洽商等，都由LED假造影棚拍摄。这不仅进步了制作遵守，还渲染出不输电影质感的画面后果。不啻于此，一些微短剧创作家还加强缔造竖屏对纵深空间的好意思学抒发，破损“横屏即艺术、竖屏非专科”的刻板印象，打造竖屏艺术创作新的好意思学范式。若何将互动剧与微短剧诱骗，在进入相对较小的情况下，让不雅众在碎屑化期间内体验丰富意念念的互动故事，也正恭候创作家在探索中重塑互动叙事的创新之好意思。

　　让“小而好意思”之路越走越开阔

　　“小而好意思”成为口角剧集报复的发展趋势，其原因是多方面的。

　　从产业发展层面来看，一方面，微短剧火爆出圈，影响了长视频的收视收货。诸多长视频纷繁开动辅助我方的叙事战术。另一方面，在宏不雅层面的开采下，主流媒体、视听平台、头部影视公司等“正规军”纷繁入场，为微短剧杰作化发展引入更专科的视角、更先进的理念。

　　从受众层面来看，迁徙互联网期间，受众的收视民俗朝着迁徙化、碎屑化、各类化的标的发展。他们但愿在有限期间内看到高质地的影视实质。

　　在这些成分的影响之下，越来越多剧集创作聚焦视线、裁汰篇幅，保证故事实质完竣、制作水平在线的同期探索工夫和艺术的创新，以“浓缩的精华”招引东说念主们的提神力。

　　固然，“小而好意思”中的“小”，不是事小、琐碎，而是条目创作家将提神力集中于一个东说念主物、一个事件、一个细节，未必是某个特定的期间和空间，深入地挖掘和展现其内在的价值和意旨，具体的、与本身生涯关连的故事和细节，进而让受众在关怀个体故事的同期，雄厚到其背后的社会意旨和念念想价值，从而引发对历史事件、社会问题、期间发展的深层念念考。“小而好意思”中的“好意思”也不是使用高颜值的演员，制作考究振作的服装、说念具，而是追求念念想意蕴之“深”、推崇方法之“新”、创作实质之“锐”、制作工夫之“专”，为剧集创作大开了更大的叙事空间，使其在小篇幅中呈现出愈加丰盈饱和的情景。

　　总之，“小而好意思”中有着高深而开阔的历史与试验，有着抽象特有的艺术追求，有着沁东说念主心脾的边幅力量。身处社会生涯良晌万变、新兴创作和传播引子日月牙异的今天，影视创作家应不休破损固有模式，更新创做念维，相宜和引颈不雅众赏玩需求的变化，以匠心独运、新颖别致的创作手法和形象刻画，让不同题材、类型、立场的作品共生互补、交相照映，进一步股东中国影视创作重生发展。

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